Autor: Felix Blasinger

Seit August 2010 bietet das Schweizer Radio und Fernsehen (SRF) ein trimediales Kinderprogramm unter dem Namen „Zambo“ an. Produziert werden Sendungen im TV, im Radio und diverse Publikationen im Internet unter www.zambo.ch. Zambo ist das erste, voll trimediale und konvergente Produkt von SRF.

Was waren die grössten Herausforderungen bei der Projektierung und Umsetzung des Projektes Zambo? Weshalb wurden ausgerechnet die Kinderprogramme auf eine trimediale Arbeitsweise ausgerichtet? Welche rechtlichen Hürden mussten für dieses Projekt überwunden werden? Was bedeute trimediales Arbeiten für die etablierten Workflows in Redaktion und in der Technik?

Förderungen für Privatrundfunk: Keine Entscheidungen am grünen Tisch!

Im Jahr 2009 wurden in Österreich zwei neue Fonds für den privaten Rundfunk eingerichtet: Ein Fonds zur Förderung des privaten (kommerziellen) Rundfunks und ein weiterer zur Förderung des nichtkommerziellen privaten Rundfunks. In den gesetzlichen Bestimmungen war vorgesehen, dass Österreich Richtlinien für die Gestaltung, Abwicklung und Auszahlung der beiden Fonds bei der Europäischen Kommission zu notifizieren hat. Das beihilfenrechtliche Genehmigungsverfahren vor der Europäischen Kommission wurde am 27. Jänner 2010 positiv abgeschlossen.

Weiters wurde ein Fachbeirat von der österreichischen Bundesregierung bestellt. Dieser Fachbeirat besteht aus fünf Damen und Herren, die als Experten in diesem Bereich gelten. Vorsitzender des Fachbeirates ist Univ.Prof. Dr. Michael Holoubek, der auch Mitglied des Verfassungsgerichtshofes ist. Der Fachbeirat hat aufgrund der eingereichten Förderanträge Empfehlungen gegenüber der Geschäftsführung der RTR-GmbH abzugeben, welche Anträge gefördert werden sollten.

Zuständig für die Vergabe von Förderungen ist der Geschäftsführer des Fachbereiches Medien in der RTR-GmbH, der seine Entscheidungen aufgrund der Empfehlungen des Fachbeirates und nach ausgiebigen Diskussionen mit seinen Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern trifft.

Im Jahr 2012 ist vorgesehen, dass die RTR-GmbH für den kommerziellen Rundfunk 12,5 Mio Euro und für den nichtkommerziellen Rundfunk 2,5 Mio Euro an Förderungen zu vergeben hat. Im Jahr 2013 erhöhen sich die Förderungen auf 15 Mio Euro bzw. 3 Mio Euro. Grundsätzlich werden in beiden Fonds jedenfalls 80% der Förderungen für Inhalte bzw. Projekte vergeben. Weiters ist in den Richtlinien dargelegt, dass jeweils 10% für Ausbildungsmaßnahmen bzw. für Studien vergeben werden könnte.

Uns in der RTR-GmbH ist es sehr wichtig, nicht am grünen Tisch zu entscheiden, sondern möglichst alle der Antragssteller persönlich zu kennen und vielfach auch in den Unternehmen gewesen zu sein. So haben wir bereits mehrere Bundesländer besucht. Außerdem haben wir erst vor einigen Wochen eine wissenschaftliche Studie zum Thema „Zur Qualität im Privatrundfunk“ veröffentlicht, um die Vor- und Nachteile der österreichischen privaten Hörfunk- und Fernsehveranstalter zusätzlich kennen zu lernen. Hauptverantwortlich für diese Studie war Univ.Prof. Dr. Josef Trappel, Universität Salzburg.

Alfred Grinschgl im Diskurs mit Gastgeberin Rosa von Suess und dem Publikum.

Sukphpreet Singh spricht über Protecting Format Rights.

In den letzten drei Jahren haben wir bei ARTE France über zwanzig Programme fürs Internet co-produziert und inhaltlich begleitet. Von Gaza-Sderot (2008) über Prison Valley (2010) bis Bar Code (2011) haben wird dabei versucht, verschiedene Programmformate zu testen: Webdokus, Webreportagen, aber auch fiktionale Webserien. Im Zentrum steht für uns dabei immer eines: das Experimentieren. Das Erforschen häufig radikaler Wege in Form, Inhalt und Technologie, um eine neue „Sprache“ für eine neue Medienwelt zu entwickeln. Eine Sprache in Bild, Ton und Text, deren „Syntax“ sich durch ständig neue technologische Möglichkeiten permanent verändert.

Und täglich kommen neue Lösungen hinzu; Dutzende virtueller Hilfsmittel, deren sich eine stetig wachsende Zahl von Programmierern, Filmemachern, Drehbuchautoren und Journalisten zu bedienen weiß. Gleichzeitig hat die Demokratisierung dieser Tools auch starke Auswirkungen auf die Ansprüche eines neuen Publikums, das diese Lösungen verwendet, um audiovisuelle Programme zu sehen, zu kommentieren und mit ihnen zu interagieren.

Der Vortag möchte darauf eingehen, wie ein öffentlich-rechtliches Qualitätsmedium wie ARTE nun Film- und Webschaffenden die Chance bieten will, sämtliche neuen technischen und narrativen Möglichkeiten mit Blick auf dieses neue Publikum auszuschöpfen. Auch soll er erklären, wie wir in den letzten Jahren gelernt haben, diese neuen Formate zu produzieren. Vor allem aber soll er einen Einblick in unsere Denkansätze und unsere Entwicklungsstrategie für die kommenden Monate gewähren.

Alexander Knetig im Diskurs mit Gastgeberin Rosa von Suess und dem Publikum.

Ulrich Herburger (Videojournalismuslehrgang), Daniela Kraus (Fjum), Harald Huto (Deutsche POP), Setafn Robiné (ARD/ZDF Medienakademie) diskutieren mit Hannes Raffaseder über Weiterbildung im Fernsehbereich.

Herausforderungen der 3D Post-Produktion
Innovative Post-Produktion für 3D-Filmschaffende

Der 3D-Filmmarkt hat sich in den letzten Jahren rasant entwickelt und mehr als 25 Millionen verkaufte 3DTVs weltweit (Quelle: Insight Media 2011) zeigen bereits auf Konsumentenseite das enorme Marktpotenzial auf. Die Entstehung von flächendeckenden Infrastrukturen zur Verbreitung und Darstellung von 3D Filmen ermöglicht es neue Wertschöpfungsketten abseits des Kinos zu etablieren und führt weltweit zu einer enormen Nachfrage an geeignetem 3D Filmcontent.

Dieser Trend stellt die Filmindustrie vor die Herausforderung, kosteneffiziente Workflows für die Produktion von hochqualitativen 3D Filmen zu entwickeln. Die Verwendung der Tiefendimension, ein immanenter Bestandteil jedes 3D Films, muss hier sowohl bei der Aufnahme als auch in der Post-Produktion gemeistert werden um dem Zuseher ein hochwertiges 3D Erlebnis bieten zu können.

Im Rahmen dieses Vortrags soll auf die technischen Herausforderungen eingegangen werden die auf Grund der Tiefendimension in der 3D Post-Produktion entstehen. Die Firma emotion3D stellt hier Filmschaffenden Software-Werkzeuge zur Verfügung die neue und kreative Möglichkeiten für die Post-Produktion bieten um auf den Tiefeneindruck in 3D Filmen gezielt einzugehen zu können. Dies beinhaltet unterschiedlichste Möglichkeiten wie zum Beispiel das Korrigieren und Anpassen des Tiefeneindrucks an unterschiedliche 3D Ausgabegeräte, das Gestalten von angenehmen Tiefenübergängen zwischen Szenen oder die Aufbereitung von 3D Filmen für die Wiedergabe auf „brillenlosen“ (auto-stereoskopischen) 3D Displays. Filmschaffende für 3D Fernseh- und Kinoproduktionen können mit diesen Möglichkeiten unter realistischen Zeit- und Budgetvorgaben das Beste aus ihrer 3D-Produktion herausholen und hochqualitative 3D Filme erschaffen.

Florian Seitner im Diskurs mit Gastgeberin Rosa von Suess und dem Publikum.

Bernhard Eschenbach im Vorgespräch mit Gastgeberin Rosa von Suess.